“强者愈强、弱者愈弱”，这是金融界常讲的马太效应。2015年，中国书画市场也上演了马太效应：一方面，普品书画行情跌入谷底；另一方面，近现代精品书画却一改持续两年的颓势，出现了好几个亿元，表现抢眼。

    书画市场泡沫破裂

    仍有假“大师”苦撑局面

    今年开春以来，北京、上海等地很多家中小拍卖行相继传出暂停拍卖的消息，而大拍卖行为节省开支也准备缩减拍卖规模。不少专场在拍品数量上有所减量，某内地拍卖巨头在近现代书画专场拍品数量比去年减少三成。据某拍卖公司的负责人讲，他们今年的业务萎缩了60%～70%，而有的拍卖公司几乎就没有组织过一次拍卖。有经营者对笔者抱怨：这种形势下，一场拍卖会下来，连租场地的成本都收不回来。

    不仅仅是开局不利，今年全年书画拍卖场上不少中低端拍品的成交价跌破三位数，成交率也较几年前有所下降。据了解，今年书画专场成交率能达60%以上已属不易，许多专场的成交率甚至连50%都达不到。

    很显然，中国书画市场的泡沫在今年彻底破裂了。据业内人士分析，任何一个事物总有其临界点，书画作品也不是一味地上涨或无止境地暴涨，一旦其在某一时间段价格上涨到临界点，其利润和未来的投资预期幅度就会被泡沫挤干。书画市场里，艺术价值低而市场价格奇高的作品就属于这样的泡沫，他们在低端、高端拍品市场中同样大量存在，危害不浅。例如许多不工于技艺却善于标榜的所谓“大师”，其作品价格就在今年遭遇了滑铁卢，尽管有个别“强硬派”仍在苦撑局面，但已是强弩之末。

    上乘之作脱颖而出

    潘天寿、李可染称王称霸

    当一戳即破的泡沫和铺天盖地的炒作原形毕现后，妄图通过投机书画一夜暴富的梦想破灭了，有些人还不幸沦为击鼓传花的最后一棒，甚至因此出局。当人们以为中国书画市场将会就此消沉时，一些名家精品却脱颖而出，其价格表现十分抢眼，其受宠程度更是大大出乎了人们的意料。在今年中国嘉德春拍中，诞生了两件亿元作品：潘天寿的《鹰石山花图》以2.79亿元的天价成交，李可染的《井冈山》以1.26亿元高价成交。今年11月，李可染的一幅《万山红遍》再以1.84亿元成交，李可染成为了年内作品两次过亿的近现代书画大师。

    有感于书画精品的逆市上扬，笔者感叹：2015年真可谓中国书画市场的转折之年，这一年，精品书画终于掌握了话语权。得益于二三档画家作品难以再上高价位区间，真正的实力拍品终能变得“恒强”。如今，国内有实力的大买家都开始配备正规艺术顾问，这些人对于普品、劣品不屑一顾，而对于精品和有时代意义的作品却趋之若鹜。2015年，名家精品尤其是红色经典作品已成为提振市场人气的风向标，李可染的《万山红遍》和《井冈山》作为新中国红色经典的代表作，具有很好的市场基础，常常受到大买家的青睐，能屡屡破亿元也就不难理解了。

    拍卖行改变策略

    提高拍品质量扭转颓势

    今年春、秋两拍中低端拍品所占比重仍较大，市场整体拍卖价格不高，且流拍现象较严重。针对不利因素，一些拍卖行采取精简拍卖专场的策略，取得了显著成效。如北京华辰在今年春拍中缩减规模，专场数量从去年春拍的12个缩减至今年的5个，虽然规模缩减，但其强调书画精品的占有率，所以一些特色专场仍受到藏家的追捧，成交情况良好。从今年春、秋拍拍品征集过程来看，不少拍卖行大幅提高了征集标准，以求降低流拍率，从而吸引各类买家尤其是大买家的兴趣。被称为内地书画风向标的中国嘉德秋拍大观夜场继续秉持“以学术引领收藏”的理念，推出的代表作品有潘天寿的两件博物馆级巨制——作于1961年的《朝霞》与作于1964年的《劲松》——它们均是潘天寿进入艺术创作高峰阶段的作品。嘉德此举受到了买家的大力追捧，两件作品皆以高价成交，此思路理应值得更多的拍卖行借鉴。

    有研究报告指出：根据国际经验显示，当人均GDP达到1000至2000美元时，艺术品购买力启动，收藏艺术品将成为一个家庭的投资手段；而达到8000美元，艺术品市场将进入繁盛期。而中国截止到2014年底，人均GDP已超过1万美元的城市达到82个，这就意味着，中国艺术品市场已步入稳定的繁荣期，而率先盘整的中国书画无疑将是这个繁荣期的最先受益者。（吴伟忠）