前几年就知道闽东4位女画家合办了一个“丽人行”画展，张明玉是其中的一位。

　　明玉的才艺在闽东女画家中是名列前茅的，早些时候我一直以为她只是个画家，两年前的一次机会，我到访屏南，期间明玉一口气拿出不少作品让我指点，除了一批花鸟、山水作品外，她的书法作品令我十分惊讶，那一手成熟老到的书法功夫，我以为在国画家中是上乘的，在女画家也属少见。

行书横披《印山积雪》

行书八言联《群流万岭》

　　“书画同源”是一个千年传统哲理。画家(书家)当然是以画(书)说话，如果能具备更多相关的技能和素养，总是大有好处，也令人羡慕。2008年，我曾策划了一个名为“置换与融通”的展览，展出了一批书家的国画作品和画家的书法作品，旨在通过书画角色的互换互动，来引发学术思考，引领学术导向。

　　如果从这一角度审视明玉的作品，我更愿意把她看作书法家中的画家。

行书条幅《咏梅诗数首》

行书团扇《咏牡丹诗数首》

　　可以看出，明玉早年从书法训练入手，经过长期潜心临习，对汉简、魏碑、唐楷及晋“二王”等经典名篇均下过苦功。她还先后两度赴京拜师求学，有意识地下力气提升学养，梳理心得。逐渐形成了法度严谨、灵动多变的书写风格，无论小楷或行书都显得从容优雅和婉约深沉，既妥贴自然又气息连贯，既古拙简静又行云流水，洋溢着一种浑然之美，她的书法足以显示出一个成熟书家的基本特征。

　　相对于书法来说，绘画所涉及的因素显然要多的多，造型、色彩、空间、节奏、形神等都更为直观和直接，也就是说，绘画在处理和平衡各种复杂的矛盾关系时难度更大。

春和景明

　　纵观明玉的国画作品，大致分为工笔和水墨两大类。

家园记忆

　　前者工笔山水则多以生活为蓝本，以写生为依据。闽东地肥土暖，四季常青，占有身边天然水土滋养便利的明玉，能远离现实的喧嚣，倘徉于绿荫清流间，寻求田园诗般的心灵慰籍，不能不是一种快意。当我们面对她此类随景式和抒情式山水时，就很容易理解她以实写虚、借景抒怀的艺术表达。这些作品富有装饰意味，自然散发出浓烈的山乡野趣气息，这里的一山一水质朴亲切，一枝一叶见性见情。其笔法工细松秀而不板滞，色彩明洁而无艳气，在画面平面布局、黑白明度反差和节奏对比方面都有着理性的讲究，以及得心应手的处理，从而构成了画面整体视觉上的和谐舒适感和应有的品格气象。

翠屏山居图

廊桥遗落山水间

　　而水墨类意写山水作品，则因心造景，感性十足，摆脱了我们常见的对景实写亦步亦趋的造景模式，画面呈现出的是经过其主观过滤之后的“心中丘壑”，这是一种属于明玉自己的意象山水，一种意随笔转的心迹留痕，似清人袁枚所言：“从性情而得者，如水出芙蓉，天然可爱”。让人进入超脱尘俗之境，其旨趣和精神相通，超然顺性，很好地表达出了清旷高逸的意境。其用笔苍厚、洒脱，率真而不雕琢，水墨淋漓中但见山峦忽隐忽现，豪放洒脱中但见乡景时近时远，能持有这种心手双畅的自由创作状态，无疑是得益于她出色的书法功底。

云影泉音之一

云影泉音之二

云影泉音之三

云影泉音之四

云影泉音之五

　　时至今日，明玉书画作品已初具风貌，在大家的关注中她仍在继续着自己的追寻之旅，让我们从这里开始新的期待吧。

　　(作者：郭东健 福建省画院执行院长、福建省美协副主席)

　　【个人简介】

　　张明玉 福建屏南人，国家二级美术师。先后进修于清华大学美术学院、中国书协培训中心导师工作室研习班，师从张锡庚先生。现为福建省美协理事、福建省工笔画学会理事、福建省书协会员、福建省书协女子委员会委员、宁德市美协常务理事、闽东画院画师、东南工笔画院副院长、宁德市政协书画院书画师、屏南县文联副主席、屏南县政协书画院常务副院长、白水洋书画院院长、屏南县政协委员，享受政府特殊津贴。获福建省“三八”红旗手、闽东青年书法十杰。出版个人作品集《艺海无涯》，作品多次在《书法报》、《中国画家》、《中国书画报》、《书法赏评》、《书法导报》、《神州诗书画》等专业刊物上发表以及专版介绍。